何十回目の冬か
伊那の写真はこれでおしまい。
この街は何度撮っても飽きることがない。
今回もいいものを発見した。
いったい何十年前に掛けられた看板なのか。
PENなんて生産終了してから25年にもなりますよ。
電話番号5ケタて・・・。
雪街
雪街
雪街
伊那
伊那
まるで戦場のよう
写真とはぜんぜん関係ない話ですが･･･、
髪を切ったら、そこだけ切り忘れられたんじゃないかっていうくらい襟足が長くて、
ムエタイ選手みたいな髪型になってしまった。
残念だ。
stranger 34
小さい頃からこの盆地のどこへ出かけても道に迷うことはなかった。
山のかたち、その見える向きや距離でおよそ自分がどこにいるかわかるのだ。
一度離れて戻ってきてもその感覚は少しも衰えていない。
stranger 33
ISO1600のフィルムで撮ったので少しばかりノイズが目立つけど、雪の写真にはそういうのもいいかなと思う。
普段ISO100で撮ってる感覚からするとありえないF値になるが、絞って撮る快楽というのもあるようだ。
写真にその差が反映されてるかどうかはともかくとしても。
隣村へ
stranger 32
2年前の冬、
オリンパス ペン
卑怯者
今日もだいぶ前の写真を引っぱりだしてきました。
なにか物足りない、でもこれといって書くこともないので、好きな歌の歌詞でも引用しとこうかと思います。
ちょいとヘビーですが、僕にとってはテーマソング（？）みたいなもんです。
いやマジで。
手にとるように感じる心
やさしさと言うのなら
私はちっともあなたの気持ちを
予想すら出来ないし
あなたの助けを求める悲鳴
耳をふさいでしまう
あなたが暗いトコで手を求めても
私はふりはらうし
引っぱる力はありません
引きのばす力もないです
やさしいフリをよそおうことなら
できるけど長くはつづきませぬ
弱い心をくるんであげる
やさしさがあるのなら
私はきっともたれかかりきり
いつまでたっても芋虫のまま
あなたの心情測ってみても
何�僂�わからなくて
私の屁理屈並べてみても
どれもまずくて食べられない
肩がわりする力はありません
導いてゆく力もないです
身代わりになる勇気もありません
共倒れする覚悟もないです
ただ自分が倒れないように
ただ自分が立って歩くのを
ただ自分が轢かれないように
ただ自分になってゆくのを
タテタカコ「卑怯者」
たかが写真、されど
この写真は半年以上前のもの、完全にネタ切れです。
本当なら今日、モノクロ一本現像あがってくる予定でした。
店に行って控えの伝票を渡して待っていると、あいうえお順で整理された棚を店員さんがパタパタと猛烈な勢いで探し始めた。
僕のイニシャルでない棚まで手が伸びている。
そのうち他の店員さんまで寄ってきて、3人がかりで血眼になってあっちこっちの棚を探している。
どうやら見つからないようだ。
そのままカウンターでじっと見ながら待ってるのもプレッシャーでいけないかなと思い、店内をぶらつく。
最近のデジカメは実によく出来ている。
機能が多すぎて意味わからん。
もしネガが紛失していたら・・・、ちっちゃいデジカメのひとつくらいくれないかなとか不埒なことを考えてみたり。
（細心の注意で取り扱いますが万一の場合同数のフィルムで保障、それ以上の責任は負いかねます、というのがどこの店でもお決まりなんだろうけど、さすがに実際の場面でフィルム一本差し出してこれでごめんなさいって事は無いだろう、でも絶対デジカメくれたりはしないと思うがｗ）
もしくは、もう店に現像を出すのはやめにして、今回のネガの代償に自家現像セット一式で手を打つか、と勝手に決めかけてみたり。
（じつに厭味な客だｗ）
30分くらい待たされたのち（気分的に、実際は15分くらいだったかも）、店員さんがやってきて言うには、モノクロは外注だがどうやらまだ届いていないみたいです、というなんとも曖昧な。
その外注先ももう営業が終わっている時間で確認もとれずとのこと。
要するに届いているが紛失したのか、ほんとに届いていないのかすらよくわからない、というニュアンスが言外にぷんぷん。
届くとすれば月曜日、こちらが受けとりにいけるのは水曜日・・・。
ネガの中身にそれほどこだわりはないのです。
ただの写真です。
今回に限って傑作が撮れているわけもないし。
最悪紛失されていたとしてもまぁしょうがない、本気で弁償しろとか何とか騒ぐつもりはさらさらありません。
ただ、こう毎日更新していると三度の飯なみにブログが日課になっていて、パソコン開く時間はあるのに更新できないのがものすごく気持ち悪い、というただそれだけの話でしたとさ。
no title
さよなら京都
qu'il fait bon
鴨川沿い
会社の付き合いで何年かぶりにカラオケに行った。
カラオケというものはどうも苦手だ。
シラフじゃとても耐えられない。
でもこのブログもカラオケみたいなもんか。
箱男予備軍
ちょっと前に安部公房の『箱男』を読み返した。
少し長いけど引用。
「誰でも、風景に接した場合、つい自分に必要な部分だけを抽き取って見がちなものである。たとえば、バスの停留所はよく憶えていても、そのすぐ隣の何倍もある柳の木のことはさっぱり思い出せない。道に落ちている百円玉は、いやでも眼につくが、さびた折釘や路肩の雑草になると、無いも同然だ。おかげで、たいていの道なら、迷わずにすませられるのである。ところが、箱の窓を額縁にして覗いたとたん、すっかり様子が違ってしまう。風景のあらゆる細部が、均質になり、同格の意味をおびてくる。タバコの吸殻も･････犬の目脂も･････カーテンが揺れている二階屋の窓も･････ひしゃげたドラム缶の皺も･････ぶよぶよした指に食い込んでいる指輪も･････はるかに続いている鉄道のレールも･････濡れて固まったセメント袋も･････爪の垢も･････しまりの悪いマンホールの蓋も･････でも、ぼくはそんな風景が大好きだ。遠近が定まらず、輪郭が曖昧で、ぼくの立場とも似通っているせいかもしれない。ごみ捨て場のやさしさ。箱から覗いているかぎり、どんな風景も見飽きることがない。」
これは写真を撮るときの感覚に酷似している、「箱の窓」を「カメラのファインダー」と変えてみても少しも違和感無く読めるではないか、と一瞬驚いたが、考えてみれば語り手たるこの箱男は元はプロのカメラマンだったわけで、その設定が必然的というだけではなくて、むしろこの小説の着想自体が写真を撮るという行為のちょっとした異常さについての考察から来たものだったりするかもしれない。
多分違うけど。
それにしても、見られることなくただ見る立場とか、「匿名の市民だけのための、匿名の都市」とか、に惹かれることは確かだ。
お願いですから、こんなこと書いたからって空気銃で撃たないでください。
白川南通
祇園 2
祇園
先斗町
三条大橋 浮浪
昨日、佐内正史の写真集『浮浪』がホームページで発売になった。
写真集って決して安くはないし、本屋でじっくり吟味してから買いたいものだけど、ネット限定なのでそうもいかず。
でも、即買いしました。
佐内が京都を撮った、という時点で買うことはほぼ確定していたのですが、それ以上に、何枚かホームページに載っていた写真が「正史く」佐内の色だったから。
（つまらないダジャレだと思わないでください。本人がむかしの写真集のなかでそんなフレーズを書いてるんです。「正史（まさし）くオレ」とか何とか。そういう人らしいです。ちなみに名前の読みは「まさふみ」ですが。）
使うレンズとかフィルムとかそんなことよりも、撮る時間帯のがはるかに重要だと改めて痛感。
もちろんそれ真似ただけでいい写真が撮れるものではないけど。
